梅雨/Control(2007)

四年來，這是我在上海度過的第一個完整的梅雨季，比夏天煩悶，比冬天潮膩，秋天呢，秋天落葉腐爛的味道，從現在就已經在空氣里彌漫了……

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看了“Control”，Ian Curtis的傳記電影，還要再看幾遍，然后再說。

奧運設計

首都機場T3航站樓。




CCTV.


北京奧林匹克籃球館。


鳥巢。




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奧運設計（轉）

艾未未

希望我们将来能够多采访您。

你们不可能有将来，你们的将来就是没落，你还在找将来，太好笑了。

我们主要是去发现一些商业的未来。

你们这帮办杂志的人挺没想法，挺没理想的，自己糟践自己吧。

行,行,行。

要干嘛你说吧。采访有一点特别需要注意，录音必须按原话登出来，可以不登但不能改。

可以，没问题。有人说您是真实而又怪怪的设计师，对这种评价你如何看待？

我太不认同了。我太不怪了，怎么叫怪怪的。

就是看你的工作室，看你自己表达的风格。

怪怪的？没有。这个词我都很少用。

您非常不认同吗？那我们今天主要聊三个话题。一些关于奥运的设计精神和一些商业的设计精神。这次奥运设计，我自己感觉设计风格有点怪。

你是说整个和奥运相关的设计是吗？

对的。既有鸟巢这种很现代的又有福娃那种很传统的设计，你怎么看待这个问题。

我觉得，奥运这个国字号的项目，跟世界相关的这样一个赛事，可能最大范围的看到涉及的问题。你说的这个题目是不错的，我们看到了什么呢？看 到了跟奥运有关的国外建筑师参与的项目，像鸟巢、新CCTV大楼、首都机场T3航站楼，还有国家大剧院。虽然这几个建筑褒贬不一，有好点也有差一点的，但 仍然是世界建筑水平上高层次的设计，不论任何国度或者文化都会认同这个观点，除非存在偏见，那是你的文化局限性太大了。这个不可否认的带来了巨大的文化利 益。一直在谈文化，文化创意，那么利益何在呢？首都机场T3航站楼做的实在是太漂亮了，新CCTV大楼也不同凡响。这些建筑首先是必须要的，不管谁做最终 都是要设计的。通过公开的邀请国际上优秀建筑师来投标，请国际评委来评审。中国有了机会并且是第一次，我不知道是不是最后一次，因为之后情况就发生了很大 的变化。这些好作品为中国带来了巨大的文化资源，使得未来十年八年，世界的目光聚集在北京，刮目相看。得利的是北京，上海虽然也在发展，但没有一个可以称 之为像样的建筑。建筑体现了一个时期的文化气质和体系，国家大剧院开了一个好兆头，出现了几个好建筑，这来自一种开放心理。这涉及了一些问题，我们以前的 建筑和设计，都是在极差的系统中产生的，计划经济的落后意识形态的技术官僚系统,绞杀个人创作的可能性和语言上的独立性。中国有着巨大的，可以称之为反动 势力，这些反动势力就是由所谓业内专家组成，长期以来吃着国家的俸禄，经营着虚假的地位，昧着良心，养尊处优，互相提携包庇，在每一个项目中饱囊私利，这 方面国家也很无奈，要么请外国人，要么只能听命于他们，因为他们已经获得了所谓的最高荣誉，政府官员只能依靠他们。他们表面上是专家，实际上干的全是见不 得人的勾当。今天我的项目你来评，明天你的项目我来评，导致了一个非常恶劣的学术评价系统网，导致了开后门和走关系，这是心照不宣的利益和潜规则。你去看 中国当今的建筑，除了那寥寥可数的几个外国建筑师设计的房子以外，其它的大项目都是被国营的大企业和设计院拿去了，这些设计院设计的东西，有许多是由那些 院士来领衔的，其他评委员和他们串通一气，很明显变成了一种内部的交易。别的内部交易你是可以发现和抓住的，比如说股市上和其他方面，但是这是很难抓住 的，评委大家都说这个东西好，你怎么抓？两个房子我就说这个设计的好，我知道是谁设计的，你也无话可说。这就是中国用了国家资源，用了百姓血汗盖了很多烂 楼的原因所在，比如说北京西客站，开幕那天就往下掉东西，如此之类太多了，造一块就砸一块，百姓根本无权说话，因为百姓对这个事情根本不了解，政府官员有 话也说不出来，因为那些专家已经说完了，那么这些专家是什么人呢？他们是最失职的人，却有着至上的权利，他们昧着良心做事却获得了巨大的利益。因为他们是 院士，他们下面有博士、研究生，包括许多业内的关系和建设部，大家都是一伙的，你说这事怎么弄。所以这样导致为什么我们国家没有很好的建筑，没有很好的规 划，就是因为有这些人。这些人一天不离开这些职位，中国就不可能出现优秀的建筑，这是一个体系和结构的问题。唯独奥运是冲破了这个体系，因为这是一个国际 盛事，所以政府想表现透明公开的意象，它是另外一个评价体系。

那您如何看待鸟巢之后的这种设计高潮？

鸟巢之后？鸟巢差点自己都被毙了。

是吗？

你回去翻翻媒体，杂志、报纸的报道，在2005年的时候全部都是批评，只有我一个站出来说话。专家说什么用钢量大了，安全性不行了，外国建 筑师的实验场，什么新殖民文化啊，怎么说的人都有，惟独没有事实。这些院士的名字是都有的，你要看看他们的联名上书，说什么要勤俭奥运，最后把鸟巢可开启 的顶去除了。但是今天却再没人提这事了，大家又都说，“这个很好，是中国的骄傲”。当时他们差点都要把鸟巢改成方的了。就因为中国的一个院士，他们特别想 拿到这个项目却拿不到。北京很幸运，你想如果没有请国际评委评比的话必然就是这个院士的设计，那简直就不能看了，奥运建筑也将会很惨根本就没什么可看性 了。就差一点，他们是很有力量的。他们在我们得了第一名之后，仍然给中央写信，他说他来做能省多少钱，把鸟巢改成方形又能省多少钱。没有考虑这个提议，因 为首先是时间的问题，其次是面子问题以及在国际上的影响，在这个问题上改来改去实在是说不过去，所以保持了原设计，要不然哪有今天的鸟巢。所以说这的事情 太可笑了，百姓根本不知道这其中到底是怎么回事。他的第二个意见是，只做鸟巢中间的看台，外围的钢结构鸟巢网罩不做，拖到奥运会之后，就是奥运之后也就不 用再做了。他的原话是：“体育场不就是只需要有个看台，可以坐着看比赛就可以了吗？”，这可是院士啊，国家级大师啊。他为什么要这样做，是因为他没有拿到 这个项目，他准备了很多很多年最终没有拿到这个项目，估计他会恨一辈子死不瞑目。全中国的建筑业院士都是如出一辙，这样说一点不冤枉他们，他们因为无能， 只能是串在一起，玩阴的。

那在鸟巢设计过程中，您印象最深的是不是这个事？

差点鸡飞蛋打，怎么能不深啊。

那你觉得鸟巢在国际话的平台上，从设计的角度来看，这是中国设计与国际话对接的一个过程，在这样一个过程中对中国的启发和对将来的影响是什么呢？

中国？就没有一个国叫中国，它只是个地名。因为这个国家没有人负责任的，你获得了荣誉或者你失败了，没有人会说当初我们是否应该有这样一个 系统或者机构，来保证我们的建筑往更好的方向发展，没有这样一个国家，它要是做坏了，这个国家也不会说谁应该承担这个责任。我们是党的一元话，那么党可能 把这个做坏了吗？不可能的，党委统一通过的事情，连承担责任的人都没有了，所以做好做坏都和没有这件事一样。所以你也不用为他们担心，这事就像根本没有发 生一样。然后你再看看那些乱七八糟的设计，什么福娃啊，福娃连平面设计都不合格，又怎么能做成立体的玩偶，那东西根本都转不过来的，还一次弄出5个，这到 好，相应 2008年的5场灾难，大家都觉得已经很好玩。这些设计太差，因为它没有一个好的判定规律和体系，只是在一元化领导下，根本就不尊重规律和事实。按道理这 是一个全世界的事情，选出一个有意思的设计是不难的事情，最后怎么会落到今天如此地步。剩下的都是另外的体系了，比如说北京市的奥运圣火传递路线，要跑出 一个“和”字路线来，和谐的“和”。这些人脑子想什么呢？太疯狂幼稚，封建社会也不至于这样。那就说明这个体系中，人们只对长官服务，连圣火传递路线都和 谐了，你还让我怎么样啊。这个体系跟文化一点关系都没有。它管文化一天，文化死一天。它在一天，文化就没希望。

那您对其他几个设计什么看法呢？比如金镶玉和祥云火炬。

没有一个设计拿的出手，都冲不出亚洲，比中国足球还差。中国的设计比中国足球还差，而且是扶不起来，多少年内也没希望。因为设计是文化，它 是需要很多人很长时间去努力，跟教育水平有关，跟制作能力有关，跟材料有关，跟人对各方面的理解有关。中国哪个系统都过不去，它不像其它光靠技术过关就能 解决，文化系统复杂。

那祥云火炬呢？好像现在口碑还不错。

那我们就不具体说了吧。那你说警棍，口碑也不错啊，所以我觉得警棍更好一点，遇到藏独还可以打两棍。中国是这样的，在今天还有什么价值可以拿的出来，这是需要考虑的一个问题。

对，这就是我们这次想和您谈的。

就好像我们请客吃饭，你有一道菜拿手吗？你有任何一样东西亮的出来吗？现在离奥运就几十天了，你亮出来了什么？你亮出来的是你很紧张，让百姓出行单双号，让民工返乡，让老外离开，会有无数外国人将要离开，因为拿不到签证和不签发延期，全都得走，没一个能待的下去的。

太多的问题了，在这个体系下，每个官员都怕自己的范围出事，所以什么都开始限制。结果是体现了一个闭关锁国，缺少自信，异常迂腐的体制。你 根本不能和世界说同一种语言，你根本就没有底，你心里那么多烦心事，怎么去接待好朋友啊。永远是在提防着，这都什么年代了，至于长不大吗。

现在大多数设计都试图去展现传统的一面，你认为这是一种在理解传统的做法吗？

跟传统一点关系都没有，这无非是你叫了个小姐他穿了个旗袍，脚太大穿不了三寸金莲的鞋，只好把三寸金莲挂在脖子上进来了。

这就是真正的传统，如何从个人的能力上来看中国的传统？

中国首先闹不清楚什么是传统，以为上面放几块瓦，底下再支几根水泥柱，墙上雕些花，就是传统了，其实这些和传统一点关系也没有。传统是人对 自然对文化对自我的一种习惯认知和理解，在这个问题上，只要是上升到意识形态和世界观的探讨，在中国是没有的。没有伦理和美学的探讨，剩下的就是一些虚假 的演绎了，有如一些戏说的古装戏，张冠李戴的娱乐，除了恶心，这些与传统有什么关系啊。

以前中国建筑的两个问题，一个是技术门槛，一个是文化门槛。你先谈谈。然后今天，你要是看见奥运建筑，你有什么样的批评和看法？

所谓的奥运建筑，据我所知，大多数都是现有建筑改出来的。有两三件跟国际水平有关的作品，或是外方中了标，然后被中方挤走，改来改去。你穿个西装改成中式能穿吗？没法弄，乱七八糟的，还好留了那么一两件吧。

假如让你表扬下奥运建筑，您更愿意表扬哪一个？

我已经表扬了，刚才说的那些设计师他们做的设计。

那站在全球华人立场上来看，您如何看待中华文化和当代工业设计的结合？

华人的立场，这句话说法又挺虚的了，华人包括了不同政治环境下的和不同文化背景的人。你说的是华侨还是在中国大陆的中国人。

仅仅是站在国际化这个角度去看。

因为大家生活在太不一样的环境下，台湾是民主社会，香港是后殖民主义，这边是有中国特色的社会主义。华侨都是寄人篱下，有哪个算是华人立 场？只有一点我们是一样的，包括新加坡、台湾甚至中国大陆的文化都是一塌糊涂。就是说你的产品根本拿不出手，头一百件产品没有一个是中国人能自主生产的， 占有地球五分之一的人口，你说什么呐你说，无论在哪个方面都太差了。

站在你的立场如何看待中国文化和西方工业设计的结合？

我觉得这个东西没有必要多去考虑，你是中国人是注定的，你的劣根性已经在那了。所以不要怕它有朝一日它会冒出来，所以你还是多从人的角度去考虑。先做个人，然后再考虑做中国人，你连人都不是却说自己是中国人，那不是在骂咱中国人吗？

设计也是这样，你先回到设计的根本上来。

对，是这样的。

我看日本的设计师说了一句话“为什么要工业化”。

日本说的很清楚的，就是要西化。它历史上一段时间在谈欧化，成为欧洲的一部分。这个民族性强大，韩国的民族性都比中国的强，唯独中国差。韩 国比较强调民族性，人家也有世界著名建筑师，照样把日本文化带给了世界，因为你毕竟是日本的，无论是日本的服装设计还是建筑都表现的很好。

那在亚洲来看，韩国次点，日本已经是真正可以称之为日本设计的，而中国还远远达不到那个水平。为什么在亚洲会是日本崛起，那么中国在将来有没有可以借鉴的？

中国最应该学习的文化就是日本，这离中国最近，又有着悠久的渊源，他们也有东方自己的传统和西方的文化相结合的问题。怎样在现代化进程中发展，是最值得去思考的问题，而最奇怪的是中国和日本在多方面是离的最远的一个。我觉得日本模式是可以借鉴的。

你个人有没有比较喜欢的设计师？

我知道他们很多设计师，其中几个我还帮他们写过序，他们直接点名说，中国他们只让我写。这并不重要，我对他们也不是很了解，我去东京以后， 看到那种生命力，那种年轻人的气质，作为一个城市它的强度，它的实用性，还有那种几乎暴力化的未来主义的气质，都很有意思。我觉得欧洲人要了解日本，他们 站在路口同样会傻了的，它是一个真正撞击出来的东西，很精彩。

因为设计是不能独立出现的，它跟一个民族以及整个文化体系联系在一起的。它是一个人的一个眼神，这个眼神看透了这个文化的态度，或者是一个手势和一个姿势，你这个人没有这样东西，你想装也是装不出来的。

设计对传统美感是一种践踏。

他说什么其实已经并不重要了，因为做设计，他本意不是很清楚在做什么的。因为你所带的潜质你不知道的。你只是个产品的设计师，你并不是上 帝，你是一个被主宰者。你是一个载体。那你怎么样使自己的载体结构性很强能够具有吸收的可能，这是设计师需要考虑的。有了载体才会有自我修缮的能力和自我 繁衍的能力，就像病毒一样，它需要迅速异化才能让药物逮不住它，像爱滋病，我们可能永远也无法治愈，因为它自我的演变能力太强。文化也是一样的。

拿中国来说，你连让这个细胞生存的希望都没有，这样你的生存能力都没有了。

那是否可以这样理解，在中国的土地上还具备孕育世界大师的土壤？

我觉得是大气候。就像冬天里的一棵草，什么品种也活不了。中国最喜欢的就是梅花一枝独放。你放去吧，除非你拿塑料花去放，遍地都是塑料花。

其实在中国的设计对这种传统文化和美感也是很大的践踏，您有没有这方面的看法？

我觉得需要这种践踏，欧洲文艺复兴就是一种践踏，先是复古，然后自由博爱的精神，最后使得这种氛围蔚然成风。说老实话，中国这100年，直 到今天仍然还是在考虑如何去牺牲个人，稳定压倒一切，怎样维持政权的稳定性。这个时候你谈什么文化，你不要谈算了，你让别人去做这些事情去吧，咱们就配做 加工厂，赚点小钱。说白了中国只配是世界的打工仔。

这个升级很难升级吗？

这个很难，没有必然过度。并不是说你有了钱就有了这些东西，过度不了，你现在中国文化机构多差。他们打着扶持国产电影的名义就能让外国大片 不进来。文化部有什么权力不让人家进来啊。这是人类的文化，不进来现在的年轻人就看不到世界上最好的大片了。这是不是文化灾难和地震一样。你个破文化部算 什么东西，谁去问过这个事去管过这个事吗？你口口声声说文化，你就管这个事吗？你扶持了什么大片，你看去年都放出什么烂片子。赖在电影院不下来，不就是为 了什么票房吗？几个人分红的事，你为了几个人的这点破利益，你把国家文化发展放在什么位置上？到底这些人就是他妈的不要脸。都是黑了心了，就跟那些院士是 一丘之貉。稍微有一点小权利就为自己谋私利，所以不要谈什么文化。

那我们谈下商业设计，我们看那些日本的大师一般设计都是商业特征很强。

那当然，没商业怎么行，商业就是今天最重要的文化特征。

但中国很多商业设计都在往艺术上靠？

狗屁，不存在这些事。都是整不明白这些事就在那瞎掰。

那在中国商业和艺术能怎样好的结合？

作为一个国家来说，重要的就是市场经济，自由竞争，让他自己去长，自我淘汰就对了。你不能说是今天高雅文化了， 明天又抓意识形态了，这根本就是不让人活。这个时期的文化特征很重要，改型期有改型期的文化。你看瓷器，哪怕是换朝换代，空白期也生产产品，它反映那个时 期的文化状态，一种文化的转型。那么中国这个文化转型时期会有吗？你不能把文化去当成一个终极产品，没有一个文化是最好的文化，世界上也没有这样的产品。 当今世界上最好的产品每天也都是在想，明天怎么让自己的产品变的更好。产品它是个物质，它是个载体，它的精神是我怎么赶快淘汰旧的生产新的产品，这才是精 髓，

在您想象的空间里面有没有预测和想象过中国将来何时能因为设计而出现一个伟大的品牌？

在今天不难，我认为传统文化还是很重的，而且现在信息传播的太快了，新生的一代人和另外新生的一代人是一样的， 他们都在同一起跑线上，拼的就是信息的掌握能力和你受的教育。但中国的教育大差，这方面太差，没有办法活，中国的老师没有几个可以称之为老师的。最近有一 个姓范的老师被教育部开除了，但是那个人至少是很真实，就因为说了一两句实话，居然就被开除了，剩下的是一批在装孙子的。现在的学生水平太差了，最近我看 了几篇研究生的论文，那就完全是被彻底毒害了的。这事该怎么弄，你本来就差，然后你的学校老师也差，你的专家院士也差，你的文化部门更差。你还让人活不让 人活。文化灾难比八级地震还要恐怖多了，可以说是十级地震的灾难。唯一的可能就是自由化，别搭理它，把文化部歇菜，让它自然生长。该开音乐会就让它开音乐 会，让摇滚乐生长，为什么在这样多学生和这么多年轻人的地方摇滚乐发展不起来呢？不就是被限制了吗？电视台每天播放什么古装戏和傻B电视剧，我觉得全部问 题归结起来就是体制问题，体制不改中国文化永远没有戏。

中国制造和中国创造，中国一直都在提设计战略，我想听听您的看法？

我觉得中国还应该好好制造，再制造很多很多年。至于创造是没戏，因为中国人根本不知道这个创造来自于什么。就像 你那么痛苦，我说你笑啊，你笑啊，你怎么不笑啊，你说腿压在水泥柱子下面你让别人怎么笑啊？能说出我要罐冰可乐已经是很伟大的声音，是这个时代最伟大的声 音了。什么都别说了，来罐冰可乐吧。地震过后人都还没挖出来，这就开始嘉奖了，给孩子喂个奶就成了政委，还二级功勋了，这样的国家怎么去面对那些死于危难 的同胞和为国捐躯的烈士，7000多间校舍坍塌，上万的孩子被砸被埋，居然无动于衷，和他们一点关系都没有。你生活在什么样的处境当中你还不知道吗？这样 的事实你还看不清楚吗？那你还活着干什么？很残酷的，老百姓活该，历来就是被人踩踏，就是多踩你一脚怎么了，有人踩你已经很不错了。

中国文化很糟糕的，这都是文化的问题，百姓你要有一个善恶观，有一个是非观。啥都没有还谈文化创造，这要求也忒高了点。简单的道行都没有，这事怎么弄。

我觉得好的商业设计就是满足了一般人的要求，很简单，这个东西可能是很小的一个东西。比如一张纸，但他真正满足 了人的需求，它是实实在在解决了一个问题。中国在这么一个特殊的时期面对很特殊的问题，这些问题是发达国家也不能帮我们解决的问题，这些问题有人考虑了没 有，其实没有，教育只是鼓励学生去做大师和去干惊天动地的事。完全不可能的，这么小的事情你都不去处理，那么多面前遇到的问题都不去处理，你怎么能出现大 师呢？

中国有没有你比较喜欢的设计呢？

这个我就不去说了。

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原文鏈接：

http://blog.sina.com.cn/s/blog_473f90ad0100a7ev.html

一剪梅？

那天去外灘派出所換新身份卡，舊的交上去，直接被民警阿姨用剪刀剪斷扔掉，一點回旋余地都沒有。你所不需要的，這決定早已有人為你做好，簡單粗暴，一剪了 之，有朝一日，若我再想給人解釋自己從哪兒來要到哪兒去，皆空口無憑，死無對證。凡事只要衙門知道，你自己不需也不許知道。那歌怎么唱的?“一剪梅”，有 好長一段時間，我一直以為是一剪就都沒了……

From June,2008

出來的時候心思恍惚，仿佛進去和出來的不是同一個人，回頭拍下這張外灘警署門口外景。去掉門楣上的公安字樣和國徽，真是個標準公廁。

City Shanghai, June 17, 2008

From June,2008

19:29, Tuesday.

陰暗心理

如果不帶便當，上班的時候吃午飯是我生活中最缺乏創意的一件事兒了。按照慣例鉆進餃子館，撿張椅子坐下，喊老板下半斤餃子，剩下等餐的時間除了目送同我一 樣的上班族們成群結隊出門覓食以外，百無聊賴。上班族們飯后結伴而歸，午后，陰雨，悶熱，每一位都面目油膩，垂頭喪氣，全然像是自己最后的午餐了……

仍 和往常一樣，我坐在剛進門口面朝外的一把椅子，背后還有四五張桌子，左手向后是一位中年男子在自斟自飲，餃子就酒，越吃越有。酒喝到一半，他無意中抬頭， 看到店家在墻上安置的搖頭電風扇，呼啦啦來回擺動，照顧著屋里的每個人。而電扇上除了轉動扇風的葉片而外，原本蒙在上面的罩頭不見了。中年男子注視了一會 兒，大喊一聲老板！以為還要添酒加菜，老板娘顛兒顛兒的過來，一路小跑，中年男子說，這風扇在這里轉來轉去，沒有罩頭，如果出了意外，風扇葉片從上面飛出 來可怎么辦，萬一發生不測，就事態嚴重了。老板娘嘴里說沒事沒事，是晌午貓給蹬下來的，這樣開了一天了，不要緊。一貫的輕描淡寫，大事化小。中年男子反 對，這怎么能行，你要把罩頭重新裝上修好的，現在貌似沒事，萬一出事了，就來不及了。看來丫沒喝大，我也同意他的觀點，跟老板娘說這個事兒不能大意，保險 起見，還是別有僥幸心理。老板娘嘴硬，還在推脫沒事，說都怪那貓，死貓，她罵道。正在她跟中年男子辯論的功夫，進來一個中年女子，身穿羅森便利店制服，要 了二兩餃子，一邊催跑堂的快點煮趕緊上，一邊在我背后的桌子上坐下。中年男子堅持己見，我也在一旁勸老板娘趕緊遵從民意，安全第一。那中年女子也插話進 來，說老板娘你要當心，如果不是吃飽撐的，這事兒沒人會跟你翻臉，但萬一有誰跟你家有仇，一個電話舉報你，有關部門肯定得讓你這餃子館停業，要各方面都整 頓利索了才能重新開張，不罰個萬八千的算你走運。這話一說，老板娘顯然是聽進去了，這就在想辦法怎么修理電風扇。中年女子出謀劃策，這個說來簡單，就用兩 根細鐵絲，把罩頭放上去擰一擰，就沒問題了，沒什么不便當的。連說了好幾遍，可老板娘無能為力，電風扇掛在墻上，接近天花板，老板娘沒有先前那死貓的彈跳 力，只好作罷，嘴上嘟囔著先這樣吧，下午沒人的時候再請人來修。中年男子一聽不干，這怎么行，要么你就給我關掉，否則這樣吃飯，腦袋上懸著個殺傷性兵器， 我不安心。老板娘看這個時辰，一屋里食客雖然不多，但也有好幾位，感到為難，關掉會熱的。仍是那中年婦女，一句話擊中要害，說老板娘你先關掉，如果有人要 開，就告訴他這電風扇明擺著沒有罩頭，想要涼快他自己開，果真出了事情，你就沒有責任了。老板娘眉開眼笑，嘴里不住的給這位中年女子說謝謝謝謝還是你說的 在理。我扭頭看那發現問題的中年男子，低身喝著悶酒，一句話也不說了。

之后我也一樣，三口并作兩口，趕緊咽下每一個餃子，湯也不顧上喝，掏錢付了走人……

荷蘭

1.荷蘭隊歇大了。
2.荷蘭全隊狀態好的就只有范尼，德榮和范德薩這三個人。
3.范德法特和斯奈德狀態尤其差，沒有突破不說，也沒給前面的范尼輸送什么好球。范德法特不但創造力喪失，防守能力也太一般。斯奈德那些大力遠射，多累啊，有一個打中門框內的嗎？
4.范巴斯滕用海廷加替下博拉魯茲，除了有讓博拉魯茲接受球迷致意這一個好處以外，可以說是個大敗筆。
5.范帕西只會打順風球。而且見了俄羅斯隊，對抗和突破全面處于下風，真平庸。
6.阿費萊那邊應該上的是羅本。在對方阿爾沙文面前，荷蘭中場今天的表現都不值一提。
7.阿爾沙文就是俄羅斯隊的梅西。
8.我賽前預測荷蘭2.0或者3.1以兩球獲勝，賽后比分一樣，但結果是反的。
9.都是馬后炮，荷蘭隊輸球在情理之中。這樣挺好，如果再打不出小組賽那三場比賽的水平，就都徹底回家賣紅薯去吧。
10.可惜了范尼那個進球。

關于范美忠

范老师的道与教育部的德 by 艾未未

为善的困难在于，善的道理往往显得太容易、太宽泛。而真正的善是具体的，与其它的不相干的事物相关联。

在乘机的安全知识中，出现危险时，你被告知请首先关心自己，带上自己的氧气面罩，然后再帮助孩子或他人，这是简单的常识。我不相信一个无 力、无意自助的个体、政党或国家，有可能为它者提供真实可信的帮助。一切道德的基础都源于个体的生命、意志与自然的关系，在这个关系中，自我永远是第一位 的。即使是自我牺牲也是来自自我意志的选择。这是为什么说，脱离个体生命价值和意志的泛道德之说是虚伪的，同时是不负责任的。

范美忠珍惜生命，热爱教职，敢说实话。若是说范美忠在道德上有问题，那等于是说，一些人的生命不重要，或是说维护生命的立场是有条件的。 这有悖于，在生命的尊严面前，任何身份地位是平等和不受歧视的理念。再说，一个教师保护了自己的生命，也是保护了国家的宝贵财产，不能受到嘉奖，至少不应 引来横祸。

教育部在其职能管辖范围内，在有七千间教舍倒塌，上万学生死亡的举世震惊情形下，可以对自身的腐败和失职若无其事泰然处之，却不放过一个仓皇逃命的中学老师的伦理道德之责，毅然取消教师资格，这才是有社会主义特色的超级笑话。

附：

《教育法》
第三章　学　校
第十六条　学校建设，应当符合国家规定的办学标准，适应教育教学需要；应当符合国家规定的选址要求和建设标准，确保学生和教职工安全。

范美忠：我是一个追求自由和公正的人，却不是先人后己勇于牺牲自我的人！在这种生死抉择的瞬间，只有为了我的女儿我才可能考虑 牺牲自我，其他的人，哪怕是我的母亲，在这种情况下我也不会管的。因为成年人我抱不动，间不容发之际逃出一个是一个，如果过于危险，我跟你们一起死亡没有 意义如果没有危险，我不管你们你们也没有危险，何况你们是十七八岁的人了！

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原貼地址在這兒：
http://blog.sina.com.cn/s/blog_473f90ad0100a29e.html

City Shanghai, May 31,2008

From May,2008

建筑确实是社会风尚的固化表现(轉)

by 李子暘

http://www.nanfangdaily.com.cn/southnews/zmzg/200806120099.asp

要不是那位设计了北京南站的英国建筑师说，我还真没意识到，原来伦敦的市中心并不大气，“各个分散部件不拘泥甚至随意地摆放在那里……并不构成一个宏大图景”。

可是英国曾经是历史上最庞大的帝国啊！日不落帝国，势力遍及全球，工业能力世界第一。这样的国家，怎么会满足于自己的首都那么小里小气呢？

想一想就可以大致明白。英国虽然曾经富甲天下，但那是指整个国家而言，而且财富往往属于私人。政府的支出，却很早就受到议会的严格限制。好几个世纪以前，英国政府就不能随随便便、大手大脚地花钱了。

结果就是，公共建筑，只好省钱为先，够用就好。而私人建设，自然更是精打细算——自己的钱可不是大风刮来的，是辛辛苦苦挣来的。这种思路指引下，到处“唯利是图”地搞建设，伦敦也只好呈现出一派小里小气。

倒是那些发展中国家，往往热衷于建造宏大的公共建筑。并不是只有他们才喜欢宏伟壮观——英国人可能也喜欢，但问题是宏伟壮观是需要很多钱的。许多发展中国家政府的支出至今仍基本没有约束。管钱的人自然就很有机会实现自己的审美愿望了。

对于承担成本的公众来说呢？反正交上去的钱也要不回来了，已经是“沉没成本”了。建个大工程，好歹还能看到一点儿“用之于民”的样子。

可是，这么大的工程，连多年工作的清洁工都搞不清楚门道，偶尔去一次火车站的旅客，虽然很有机会长长见识，但冤枉路想必是免不了的。

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恩，正好呼應我前陣子寫的關于‘上海南站’的日志，但李老師這短小精悍，而且都說到了點子上，所以轉貼過來學習學習。原貼地址在這兒：
http://www.bullog.cn/blogs/liziyang/archives/149383.aspx

葫蘆兄弟/Damien Rice/The Cure

終于去看了葫蘆娃電影，還是VIP廳，里面除了我一個人，還有一對情侶，估計她們只是為了挑個沒人的地方近距離接觸一下。電影沒什么好說的，就 是以前的葫蘆娃動畫劇重新剪接，做成電影的長度。情節沒變，一切都沒變。看的過程中我居然睡著了一小會兒。其實很好，重溫一下小時候的感覺。但要橫向比的 話，葫蘆兄弟在動畫片里并不算好作品，人物單一，故事弱智，僅僅適合12歲以下年齡段非早慧兒童觀看。回想兒時看過的國產動畫片，葫蘆兄弟論個性不如‘沒 頭腦和不高興’，論想象力不如‘邋遢大王奇遇記’，論耍帥不如‘舒克和貝塔’，論情節不如‘皮皮魯和魯西西’，仔細一算，真得感激鄭淵潔。但中國也有好故 事，‘大鬧天宮’的取材以及西游記電視劇本身，足以跨越時空通殺全國少年兒童，每年假期時間絕大部分電視臺見天聯播就是最有說服力的證據。可除了‘大鬧天 宮’，其他從傳統取材的作品就乏善可陳了，另外給我留下深刻印象的就是‘鏡花緣’、‘驕傲的將軍’和‘天書奇譚’，無論故事本身、人物設定、拍攝手法都不 錯，現在充斥電視臺少兒頻道的動畫節目，沒一個能超越這些的。我就納悶，為什么像‘三國演義’，‘隋唐演義’，‘楊家將’，‘薛家將’，乃至‘東周列國志 ’之類的精彩歷史小說，就沒人把他們搬上銀幕？不做動畫片的話，拍成史詩電影也綽綽有余。這又牽扯到創造力和歷史價值認同等等其他復雜問題，今天先不扯 了。還說回動畫片，質量確實不能讓觀眾滿意。上影廠以前有過一個‘大盜賊’，我認為在國內算是教科書式的巔峰作品，我以前也寫過，但這是德國的童話故事， 而且還沒拍全，只是其中一部分而已，我估計恐怕以后也不會有人能把這部布偶動畫劇前部曲后部曲都補齊了。

下了Damien Rice的一張現場專輯Live at Fingerprints:Warts and All.歌還是那些好歌，还是那个Lisa Hannigan.除此以外，原聲吉他，提琴，鼓，Damien Rice的嗓音。深沉，雋永，這兩天下雨挺。

還聽了The Cure的倆新單曲，Freakshow和All Kinds of Stuff，還行，但有點亂。對于The Cure，無疑在我心目中地位不低，但我仍然先入為主的以為Wish是她最好聽的專輯，Bloodflowers是最酷的，Paris是最好的現場。上一 張同名專輯也不賴，但給我的激動不如以往。這張新碟，等全發出來以后聽了再重新看看究竟是個什么樣吧。這個封面明顯延續上兩張專輯的風格，但樂隊logo 遠不夠另類華麗嘛……

這是一次完美的旅程

要說南方人日子過得細，春夏秋冬不夠，還要整出個梅雨季節，陰雨天氣綿延不絕，要下也不大，從早到晚是一樣的陰沉，為了能稍微浪漫點，加了個梅，叫梅雨。記得是誰還說過，是發霉的雨吧……

這 季節來的不知不覺，由一場雨肇始，平淡無奇，讓人想不到會持久綿長，下雨的第一天，我去杭州---悶熱的杭州，午飯正和空空喝啤酒，外面天上眼看憋不住， 雨點就落下來了，兩瓶啤酒剛剛把一路的燥熱氣壓下去，我們將將開始健談，了了電話打過來，空空和我的前戲就這樣被攪了，只好先回他家，順便看看我要寄宿的 房子---空和了了剛剛租賃的，因為當時住的房子快要到期，而這個新租的房子還沒有正式入住，我趕了個正合適，如此訂好的旅館也不必去。這雨一下，空空原 本計劃的帳篷宿營也泡湯了，看窗外雨勢稍稍緩了一點，他說著帶著他媽媽跟了了先行一步去游玩，媽媽從四川過來小住，看得出空空是個孝順娃。如此再次和空空 坐在一起吃飯喝酒是在臨走之前了。

在他家住了三天兩晚，是否打擾了主人我不知道，但他們是絕對沒有打擾到我臨 走還邀我到他當時住的房子去，請他媽媽燒幾個菜，我哪兒能過意的去，就索性讓他們都別麻煩，先去拜訪他那個老窩，然后大家一股腦出去吃飯。找了個酸菜魚館 子，黑魚，紅油大湯鍋，過癮，其他菜品還有竹筍、肚絲、芋艿等等，好吃不多說。我和空空各自一瓶啤酒而后，他媽媽發話不許喝了，雖然我堅持認為再喝幾瓶空 空也不會有事，但大人在座，我們也不好任性，只能作罷。我能看得出空空跟我一樣沒太盡興，但適可而止是種美德，來日方長吧。隨后空了了一起把我們送到車 站……

要說酒，我是前一天已經和濤哥、國發們喝痛快了，聯絡商議碰頭點的時候，我貪嘴，提議吃外婆家杭州菜，濤哥發揚風格，下午4點多就 去館子排隊看座了，那時我正和丹丹在西湖天地避雨……等我們到的時候，國發他們也一起都把菜點好，對我虛席以待了。糖藕、雞、黃魚、河蝦……都是好東西， 啤酒喝過5瓶，吃的也差不多，濤哥說，這兒不是喝酒的地方，咱們換個館子繼續。我叫好。由國發女友驅車，我們四個人擠進車后座到了黃龍體育中心，燒烤大排 檔，簡單叫寫雞翅肉串烤魚，另外全是啤酒……據戰后統計精確數字，共計21瓶，外加先前外婆家干掉的5瓶，當天戰績是26瓶……直到大家舌頭都有點大了。 聊了好多，聊到了過去---大學期間，畢業前，記得清清楚楚，幾年前說的那些話，那些擁抱，那么別扭，那些酒，畢業分手前那些豪言壯語，當然還有我送走所 有同學，最后一個離開的那些牛逼時刻。散場的時候已經后半夜，外頭暴雨正酣，我們就像當初喝多一樣，吐字不輕的互相告別，把各自送走，就此分手，這場酒之 后，我們知道會有多少同學羨慕我們，悔恨沒法在場親歷。

第二天一早，打電話過去，跟往常一樣，酒后一覺醒來，大家啥事沒有，互相確認酒瓶數字26沒錯，濤哥一如既往的說，才26瓶，也不行啊。

當 然，席間我們也聊到生活，工作，現在，將來，磕磕絆絆瑣瑣碎碎，當然，有順利也有不如意，但那又如何？你我都在走著經歷著，都在成長，但還年少，畢業的幾 年，給我們有足夠的時間互相懷念，又不致互相遺忘。棱角都在漸漸褪去，可面孔遠沒有蒼老，幾杯酒下去，你還能清楚的讀出當初稚嫩的痕跡。似乎有些東西是無 法失散的……想到這些，讓我滿意的在回程的火車上沉沉睡去。

今天，上海雨，沒帶傘走在街上，每個人都用他們手中打著的傘扎我的頭皮，著急蠻荒還毫無歉意，反倒像是我做錯了什么……后來我決定對此不以為意，原來他們比我稀荒的太多太多……

洋务运动的终结（转）

by 李子暘

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洋务运动前后持续了三十多年，从1861年开始，到1895年甲午中日战争结束。甲午战争的失败表明，洋务运动并没有使中国实现富国强兵。以往不被天朝放在眼里的小国日本居然打败了中国。历史记录说，洋务运动就此终结。

　　确实，甲午战争的失败对于李鸿章等洋务派政治家的打击非常沉重，但洋务运动是一场范围广泛的现代化运动。期间，在全国多个省份，地方官员们创办 了一大批现代化的工业企业。虽然这些企业生产出来的军工产品在甲午战争中没有发挥应有的作用，没有达到企业创办者当初的设想，但战争本身毕竟没有摧毁这些 企业，那么，说洋务运动因为甲午战争而结束，这到底是什么意思？战争中和战争后发生了什么事情？还有，洋务运动结束以后，取而代之的又是什么呢？

　　在回答这些问题以前，还是要先回顾一下洋务运动的由来。

　　虽然第一次鸦片战争已经表明了中国政治经济的全面落后，但清政府的官员们真正认识到这一点是在二十多年后的太平天国战争中。1860年代，曾国 藩、李鸿章等一批清朝政府大员，痛感西方国家的武力强大，力主引进兴办现代化的工业企业，以图富国强兵。他们的目标一开始仅仅是想要自己制造洋枪洋炮，但 很快就发展成为要在中国建立现代化的工业体系，甚至提出了采用新的政治制度。

　　这种主张得到了当时中央政府的认可。由于洋务派政治家往往担任总督、巡抚等地方大员，他们有机会在自己管辖的省份大力推行洋务运动。于是，他们 投入巨资，从西方引进先进的技术和设备，创办了一批现代化的企业。这一时期，洋务运动的开展颇有成效，在政治上也开创出清朝“中兴”的良好局面。

　　值得注意的一点是，洋务运动改变了清朝建国以来一贯的社会经济政策。清朝沿袭了中国的历史传统，主张国家不应该直接介入生产和贸易领域。在这种 执政原则下，中国经济整体的私有化程度很高。这种状态被洋务运动所改变。洋务派的政治家们以“无例可循”为由，改变了社会传统，转而强调朝廷在推动社会和 经济发展中的作用，主张国家在现代化过程中应该发挥主导性的作用。他们没有把经济发展的主导权留给企业家，而是交由官员掌握。

　　在这种发展思路指引下，洋务运动的企业都是官员们一手创办和直接管理的，都是国有企业。这样做的好处是，企业的起点很高，可以筹集大量的启动资 金，有能力引起先进的技术设备。但同时，从一开始，这些企业的发展就和官员的个人意志紧密联系在了一起。企业的建立、经营或者放弃全凭主管官员的个人意愿 和喜好而定。

　　清朝官场的吏治早已腐败不堪。而官员直接管理企业的结果只能是把企业变成了另一个官场。结果，清朝官场那种贪污腐化、任人唯亲、敷衍了事的行事 风气也就成为了洋务派企业的固有弊端，且根本不可能得到解决。除了腐败以外，这些企业的管理水平也一直非常低下。官员们往往对现代企业管理知识一无所知， 但由于在官场上的成功和地位，这些人又都非常刚愎自用、独断专行。

　　福建马尾船厂的船政大臣沈葆桢在造船方面一无所知，却拒绝听从专家的意见。船厂聘用的法国专家指出：“兵船狭深而面平，免招炮招风；商船腹宽而 楼其上，货客可多装”，在建造的时候要有分别。沈葆桢大人却语不惊人死不休地说：“宜改为半兵半商之制，使两适其用”。结果造出来的船实际是两不适用。 “累年造船至二十九艘……无一船可充海战之用”。1884年中法海战爆发，这些隶属于福建水师的船根本派不上用场，很快就被击沉。

　　著名的江南制造总局，“局中自总办以至司员人等”多年经营，却始终是外行，对于机械制造懵懵懂懂，于是，“岁靡经费一百四十万金，而各械无一完善者”。

　　在洋务运动的三十年中，类似这种官僚草率决策，甚至胡乱决策的事情层出不穷。“学费”一直在交，但却总不见“学生”学成毕业。可以说，在洋务运 动的历史中，找不到一个官员经过“公费学习”从外行转变为内行的例子。但即使如此，清政府也一直坚持官办企业的原则，拒绝把企业交给市场中的企业家。结果 就是，这些国有企业的经营可说始终未上正轨，没有形成真正强大、先进的生产能力和竞争力。

　　除了瞎指挥以外，贪污浪费、任人唯亲也是洋务企业无法解决的弊端。当时人说道：“机器局管事一年，终身享用不尽”，称洋务企业对于官员来说“正如肥肉自天而降，虫蚁聚食，不尽不止。”这方面的例子，举不胜举。

　　在这种种弊端之下，洋务企业虽然看上去规模庞大，但实际上企业质量非常低下，生产出来的产品不能满足军工或者民用的需要。不过，在甲午战争爆发 之前，这些恶果并不明显。当时的中国市场基本还对外界封闭，外资和民间资本进入市场要受到种种限制。这是一个垄断专营的时代。在洋务派强势领袖李鸿章的大 力保护和享有垄断经营权的条件下，洋务企业得以维持其表面的正常状态。

　　甲午战争的失败暴露了洋务企业的军工产品不能满足军事需要的现实。清政府和社会各界对洋务运动的信心大减。但这并不是洋务运动终结的真正原因。真正终结洋务运动的是随后的市场开放。

　　《马关条约》是中国近代史上最为屈辱的对外条约之一，诸多条款严重损害了中国的利益，但是，其中也有一条，虽然目的是为了扩张日本的利益，但却 在客观上使中国的市场实现了对外开放。条约第六款规定：“日本臣民得在中国通商口岸城邑，任便从事各项工艺制造，又得将各项机器任便装运进口，只交所订进 口税。”

　　此前清政府和西方各国签订的条约都有最惠国条款。对某一个国家的条款自动对其他国家有效。这样，对日本人开放市场也就等于对所有外国人开放了市 场。因此，这个条约实际上为西方和日本资本打开了通往中国之路。市场的开放宣告了垄断专营和保护主义时代的结束，这也就为那些官办、半官办的低效、腐败、 管理落后的洋务企业打响了下课铃。

　　1895年开始，外资开始大量进入中国，每年增长的速度达到10%，以往英国一家独大的局面也被改变。各国的资本都纷纷涌入中国市场。1895 年，上海仅有4家外资纱厂，到了1910年，已增加到了13家。垄断时期属于不合法创办的大企业，如上海自来水公司、公共租界的电力公司现在都有了合法的 身份，也开始大力扩充资本和增加产量。

　　外资大举进入的局面刺激了国内资本的发展。中国本土的企业家也由此得到了自由进入市场的机会。他们先是推动洋务企业的私有化转型，用各种办法从 官员手中接管了这些企业，把这些国有企业转为私营。随后，1901年，清政府推动的新政改革进一步帮助了本土企业家，让他们的发展速度更快。1895年到 1911年，仅上海一地，就有66家华资企业先后创办。20世纪初，上海的27家缫丝厂中，有24家为华资。

　　当中外企业家进入市场以后，洋务派的国有企业就再也维持不下去了。这时候，洋务运动终于不可避免地成为了历史，无可挽回地宣告终结。

　　所有的国企，都只有在这种或那种垄断条件下才能生存。古今中外，莫不如此。因为有垄断存在，某些情况下，一些国企还会发展很快、规模很大。但无 论多快的发展速度、多大的规模，其背后的垄断条件永远是不可或缺的。一旦垄断条件被打破，一旦国企和私营公司在平等的条件下竞争，国企就会无一例外地败下 阵来。洋务运动可以说是较早地验证了这个规律的例子。

　　从这个意义上来说，洋务运动的终结是一件好事。在官方主导现代化进程三十多年以后，中国又一次恢复到了私营力量主导经济发展的局面，并且，私营 力量从此成为了社会经济发展的主力。更重要的是，这次恢复不仅是简单地回到了中国的历史传统——政府不与民争利，还增加了一个极为重要的外部因素——对外 开放。在这种背景下形成的私营力量主导经济发展的局面，其基础要稳定、坚实得多。正是由于这种稳定性，在下一次政府力量卷土重来再次控制中国经济和社会发 展以前，中国的私营工商业得到了几十年相对自由的发展时间。

　　遗憾的是，洋务运动虽然终结了，这种官僚资本主义的发展模式却挥之不去，始终潜伏在中国社会结构的深层。一旦执政者感到他们有能力主导经济现代 化向着符合自身利益的方向发展时，这种官僚资本主义模式就会突然再现。1895年以后的清政府，显然失去了这种能力，于是，他们不再奢望“中兴”的局面。 他们的知难而退给民间私营力量提供了宝贵的发展空间和时间。但国家的力量终会不断增长，国家主导经济社会发展的欲望并没有得到制度的有效遏制，于是，在以 后的岁月中，国家资本主义一而再、再而三地出现，某些时期甚至发展到了全面极权的程度。在中国，怎样从法律上、从制度上为那种以企业家、私营企业为核心的 经济发展确立可靠的保障，仍是一个尚待解决的问题。

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Judas Priest---Nostradamus,2008

等了好久犹大牧师今年的新作，双cd长篇，一共23首歌，时下都通货膨胀，这个专辑可是一点没有短斤少两，下午去郝总家吃饭路上听，过瘾，好久没有过听老金属的感觉了，这两年关注的也只是铁娘子和犹大这两个队，他们许多地方很相似，都是大牌乐队金属乐教科书、都来自英国，都是阵容华丽和经过重组，但音乐完全不同……

犹大这张碟加了不少键盘，氛围感很强，再配上Rod Halford的标志嗓音，音高和速度一块飙上去的时候，真的让人以为回到了70年代……

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链接来自corerage.

回來了

端午節長周末，杭州3天。周一夜里12點回到上海。周二趕早班飛機去北京，然后凌晨睡覺，周三半夜到天津，今天（周四）下午6點回到上海。拍了照片無數，見了幾多位人們，辦了一堆事，好幾條感受。

累，想睡，又想熬夜看德國對克羅地亞，先關電腦去休息，回頭再說……

City Shanghai, May 31,2008

周末去奉賢在浦建路倒車，正好路過華麗的‘由由生活廣場’，隨拍了幾枚。

City Shanghai, June 04, 2008 - 一場浩劫？

Dylan Mondegreen/Joan as Police Woman/Opeth/Arathorn/老李……

聽歌越來越多，記得住的越來越少，再不寫上一筆就全算球了……

1.Dylan Mondegreen - While I Walk You Home

一個人的樂隊。現在這種有點另類（現在流行的說法叫indie）有點民謠，旋律和歌詞都很上乘的音樂似乎只有歐洲人才能做的出來。感覺就像是午 后、草地、微風，太陽在天上，但不熱烈，你在翻一本書，或者和朋友乃至喜愛的人相對席地而坐，要有樹罩著，于是在我們背后頭上就有棵闊葉大樹，你被綠色圍 繞，讓時間從身旁走過，怎么就那么雋永？另外，我喜歡這個封面。

2.Joan as Police Woman - To Survive

Joan Wasser的個人樂隊，其實也就是她一個人。這個專輯就像Cat Power加上Lou Reed的感覺，專輯封面交待的也很清楚，很真我，稍微冷艷，創作欲和頭發一樣濃密，這一切都能聽得出來。

3.Opeth - Watershed

Opeth轉到Roadrunner的第二章，算是回歸之作，之前經過Damnation的原聲后搖前衛試驗，還有Ghost Reveries的過渡，這張新轉還是證明了Opeth試圖突破自己的同時也不愿讓大家失望。這張專輯中，Per Winberg的地位算是穩定了，同時吉他和鼓的位置也從Peter Lindgren和Martin Lopez換成了Fredrik Åkesson和Martin Axenrot，但并不讓人覺得突兀。很顯然只要Michael在，他的唱腔和演奏方式就足以為Opeth掌舵。專輯仍然以長篇幅曲目為主，并且快慢樂段 更加有層次，聽了這第九章錄音室專輯，有理由相信樂隊從此以后還會進入一個更穩定的上升期。

4.Arathorn - Treue Und Verrat

德國柏林的民謠金樂團，Arathorn就是魔戒中Aragon的父親。這張是從小狗哪里看到的，算是近來聽的最好的民謠金專輯。

5.Lou Reed - Sally Can't Dance

除了前面的幾個新專輯，老專輯們還在不斷的聽著，包括老李的這個。專輯封面不貼了，耐聽。

還有忘記多少張了，都不值一提，幾張后搖還算不錯，但都覺得到不了拿出來一說的地步。當然記得Judas Priest，EP新歌“Nostradamus”聽了，很期待馬上出的全長專輯。

我重新開始籃球了，在NBA總決賽即將開戰的接骨眼上，打算至少每周一打，目前為止進行的都還算順利，連上周末去奉賢之前，都堅持在周六早起打 球，狀態恢復的不錯，但很明顯還沒到巔峰時期的水準，打算到那時在去聯絡以前的球友南征北戰吧。另外，熊貓要來上海工作，小李號稱計劃回國，都來吧，看還 能湊一起不，至少一次也行。最近在讀《鐵皮鼓》，但很慢，跟聽歌一樣，靜不下心了，而且以前整塊的時間現在都用來工作，其余做什么都是零零碎碎。訂好了酒 店和車票，端午放假去杭州……

City Shanghai, May 31,2008 - 希望你處理好這個事。

放氣的人就是你！二個輪胎已壞，你看著辦，希望你處理好這個事！